ف

فاصله كانونی

فاصله ای ( معمولاً بر حسب میلی متر ) از مركز سطح خارجی عدسی تاسطح فیلم.

Focal Length

فاین كات

برش ریز و دقیق، وصل «نما» ها و صحنه ها به هم، به گونه ای كه فیلم جریانو بیانی روان، بدون جهش و تمیز داشته باشد.

Fine Cut

فرمالیزم

-گرایش و توجهی بیشتر به قالب و شكلظاهری اثر تا به محتوای آن.جنبشی در دهه ی 1920 تا 1930 درسینمای شوروی كه اساس آن را بعد از انقلاب 1917 مسكو فیلمسازی به نام«لِو كولشف»ریخت .

Formalism

فریم(كادر)

یك قاب از تصویر فیلم، یك كادر فیلم، یك تصویر واحد ازفیلم.

Frame

فلاش بك (رجوع به گذشته)

تدبیری سینمایی در بیان قصه كه طی آن فیلم واقعه ی زمان حاضر را رها می كندو به نقل اتفاقی در گذشته می پردازد.

فلاش فوروارد

 ( تجسم آینده)

معكوس یادآوری گذشته.

میزان باز یا بسته بودن دریچه ی دوربین فیلمبرداری كه هر قدر بیشتر باشددریچه بسته تر و تنگ تر است و نور كمتری به فیلم می رسد.

فوكوس(وضوح)

خطوط منعكس از جسمی كه روبروی عدسی دوربین فیلمبرداری قرار دارد بعد از عبوراز عدسی در یك نقطه ( محور تقاطع ) به هم می رسند و جسم در این نقطه واضح دیده میشود، یعنی تصویری كه چشم از دریچه ی دوربین می بیند دارای وضوحاست.

فید آت (تاریك شدن تدریجی تصویر )

‌ تصویر فیلم به تدریج در سیاهی فرو می رود و صحنه یا فصلی به این ترتیب ختم می گردد.

فید این (روشن شدن تدریجی تصویر )

یك شیوه نقطه گذاری سینمایی، برای شروع كردن یكصحنه و نشان دادن گذشت زمان.

فیلتر (صافی)

ورقه ی نازكی معمولاً از طلق رنگی كه جلوی عدسی دوربین فیلمبرداری قرار میگیرد تا رنگ نوری را كه به فیلم می رسد تغییر دهد.

فیلمبردار (1)

دوربین معمولاً یک مسئول دارد که در واقع فیلمبردار اصلی و مسئول اجرای نظر کارگردان است. این مسئول را درآمریکا «مدیر عکاسی» یا «فیلمبرداری» و در انگلستان «فیلمبردار نورپرداز» می گویند. دوربین فیلمبرداری معمولا دارای یک فیلمبردار «متصدی دوربین» ، یک «مسئول تنظیم عدسی» و یک «مسئول کلاکت» و یک یا چند مسدول جابه جا کردن دوربین است.

فیلمبردار (2)

مدیر فیلمبرداری .

فیلمبردارنورپرداز

اصطلاحی كه در سینمای انگلیس در مقابل اصطلاح آمریكایی      «فیلمبردار» معمولاست و مسئول و مدیر فیلمبرداری معنی می دهد.

گرفته شده از نام اختراع برادران « لومی یر»

فیلمبرداری به شیوه ای كه در آن دوربین از یك كادر از موضوع، فیلم بگیرد، بعدمتوقف شود و پس از مكثی كوتاه یا طولانی كادر دیگری را بگیرد و این كار هم چنانادامه پیدا كند.

فیلمبرداری بدون ضبط صدا.

فیلم بلند سینمایی ( معمولاً داستان دار) ، از هفتاد و پنج دقیقه بیشتر ( درمقابل فیلم كوتاه، فیلم تك پرده ای و دو پرده ای)

فیلم بی خطر(فیلم نسوز)

به اصطلاح « فیلم نیتراتی » رجوع شود.

فیلم بلندی كه از مجموعه ی چند فیلم كوتاه تشكیل می شود و معمولاً موضوع یامایه واحدی در تمام آنها جریان دارد.

فیلمی كه قابلیت جذب روشنایی اش از فیلم معمولی بیشتر است.

فیلمی كه هنوز به كار نرفته و برای فیلمبرداری داخل دوربین قرار داده میشود.

فیلمخانه (سینما تك)

موزه و یا آرشیو فیلم.

از معروف ترین و معتبر ترین موزه ها و بایگانی های فیلم در جهان با ذخیره بیش از 60هزار فیلم.

فیلم های معمولاً كوتاهی كه به وقایع و اخبار روز می پردازد و گاهی در سینماهاپیش از فیلم داستانی نمایش داده می شوند.

فیلمی كه نسخه منفی ( نگاتیف ) و نسخه ی مثبت ( پوزیتیف ) آن یكیاست.

اصطلاح آمریكایی كه به نوعی فیلم اطلاق می شد كه با خرج و وسایلی كمتر ومحدودتر از فیلم های اصلی و عمده و با شركت هنرپیشه های درجه دوم با طول حدود 55 تا75دقیقه ساخته می شد و خاصیت « برنامه پر كن » داشت.

به طور اعم، فیلمی كه مستقل و بدون ارتباط با مجاری معمولی تأمین هزینه وتوزیع، با پول كم و در حیطه ی سینمای غیر تجاری ساخته شده باشد.

اصطلاحی كه منتقدان سینمایی فرانسه برای توصیف نوعی فیلم جنایی با فضایدلهره آمیز و تیره به كار برده اند، به خصوص فیلم هایی از این نوع كه در دهه ی 40 واوایل دهه ی پنجاه در آمریكا ساخته شده است.

فیلمی كه شخصیت ها و بازیگرانش عروسكی هستند و اغلب به وسیله فیلمبرداری تككادری حركت داده می شوند.

فیلم مجرد

( انتزاعی)

اصطلاحی كه به گروهی فیلم های تجربی اطلاق می شود كه به جای بیان قصه برایجاد احساس به وسیله ی نقش های تجریدی تكیه می كنند، و به وجهی شعر مانند، بیشترقابل حس هستند تا قابل درك منطقی.

این اصطلاح را « ماكس راینهارت » كارگردان و تهیه كننده ی اتریشی تئاتر براینمایشی وضع كرد كه جهت یك تئاتر جمع و جور و صمیمی در نظر گرفته شدهبود.

فیلم مجموعه ای (تألیفی)

فیلمی كه تشكیل شده از تكه هایی كه قبلا به منظور دیگری فیلمبرداری شده و درفیلم دیگری نشان داده شده است.

ضبط واقعیت، در مقابل فیلم داستانی.

فیلم موزیكال، مثل فیلم وسترن یك پدیده خاص سینمای آمریكاست، یعنی در اینسینما به وجود آمده، تكوین پیدا كرده و بهترین انواعش به ظهور رسیده است.

در اینفیلم موسیقی و رقص و آواز باید جزء اصلی و جدایی ناپذیر فیلم باشد و در روایت قصه ورساندن حالت و معنی اثر نقش اساسی بازی كند.

به واژه « سناریو » رجوع شود.

اصطلاحی كه به وسیله فیلمساز روس « ژیگاورتوف » ابداع شد كه هم تصور سینمارا از نظر او و هم گروه فیلمسازانی را كه در این نظریات با او شریك بودند در بربگیرد.

فیلم 35 میلی متری، بر اساس سلولز نیترات، كه در 1889 به وسیله ی « جرجایستمن » صاحب موسسه ی «كداك» به عنوان اولین نوار فیلم قابل انعطاف ابداع و عرضه شد وتا سال 1951 باب بود، منتها خیلی زود آتش می گرفت و وقتی در دستگاه نمایش سریع رد میشد و داغ می شد ایجاد حریق می كرد.

مطالعه و تحلیل سینما به عنوان یك پدیده ی اجتماعی، سیاسی وتاریخی.

اصطلاحی كه اولین بار بوسیله ی نویسنده و نظریه پرداز آلمانی « زیگفریدكراكائر » در توصیف گروهی فیلم آلمانی به كار رفت كه در فاصله 1920 تا 1930 ساختهشد. در داستان این فیلم ها جذبه ی ترسناك و ممنوع زندگی خیابانی، قهرمانان را ازدرون زندگی كدر و یك نواختشان بیرون می كشید، و آنان را در خیابان، گاه با فضایلیروبرو می ساخت كه در خانه وجود نداشت.

فیلم های گانگستری همان طوری كه از این عنوان بر می آید به طور عمده به زندگیتبهكاران بزرگی مربوط می شوند كه اغلب سر كرده و یا وابسته به یك گروه متشكل تبهكاربودند. این فیلم ها به عنوان یك نوع ( Genre)خاص در سینمایآمریكا در دهه 30 و 40 به اوج اعتبار رسیدند.

جنبشی در آغاز كار سینما در فرانسه كه هدفش فیلمبرداری از نمایش های تئاترمهم  و معتبر به منظور حفظ این نمایش ها بود...